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Comme contrepoint à cet appétit de Nature, il développe un ensemble de machineries dans un esprit de recyclage d’objets oubliés dans une « brocante sonore » qu’il nomme « métamachines » en référence à Jean Tinguely. La dimension « sonore » liée au mouvement de ses métamachines s’exprime lors de performances proposées avec son ami Philippe Gondeau. En 2009, la halle verrière de Meisenthal lui offre la possibilité d’investir un espace gigantesque dans lequel il créera une série de sculptures mécaniques et sonores « : « demain les mouettes ». | Comme contrepoint à cet appétit de Nature, il développe un ensemble de machineries dans un esprit de recyclage d’objets oubliés dans une « brocante sonore » qu’il nomme « métamachines » en référence à Jean Tinguely. La dimension « sonore » liée au mouvement de ses métamachines s’exprime lors de performances proposées avec son ami Philippe Gondeau. En 2009, la halle verrière de Meisenthal lui offre la possibilité d’investir un espace gigantesque dans lequel il créera une série de sculptures mécaniques et sonores « : « demain les mouettes ». | ||
Il garde le contact avec la terre de son enfance, en modelant des séries de petites figures d’argile rouge de Jeanménil qu’il expose à Colmar en 2010 (Hors d’œuvres et Brimborions »). Il signe une version originale du « Nain de Stanislas » pour le Château de Lunéville en 2013."<ref>[http://francoisklein.over-blog.com/article-25623869.html | Il garde le contact avec la terre de son enfance, en modelant des séries de petites figures d’argile rouge de Jeanménil qu’il expose à Colmar en 2010 (« Hors d’œuvres et Brimborions »). Il signe une version originale du « Nain de Stanislas » pour le Château de Lunéville en 2013."<ref>[http://francoisklein.over-blog.com/article-25623869.html site internet de l'artiste] consulté le 29/11/2015</ref> | ||
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